莫言新作《我們的荊軻》首發限量100本 網上開始預售
2012-10-18 09:38 來源：中新網 責編：王岑
- 摘要：
- 著名作家莫言日前獲得諾貝爾文學獎后，其作品迅速呈現熱銷態勢。17日，他獲獎后的首部新作，也是他的首部劇作集《我們的荊軻》在北京首發。
【CPP114】訊：著名作家莫言日前獲得諾貝爾文學獎后，其作品迅速呈現熱銷態勢。17日，他獲獎后的首部新作，也是他的首部劇作集《我們的荊軻》在北京首發。
出版方當天上午在在精典博維書屋限量首發100本《我們的荊軻》，每位讀者限購一本，售完即止。目前，該書已在當當網、京東商城、國美電器網上商城預售。
據介紹，《我們的荊軻》曾于2011年8月至9月在北京人藝劇場首演，反響很好。在這部全彩作品中，收錄了《我們的荊軻》、《霸王別姬》、《鍋爐工的妻子》3部劇作及莫言關于《我們的荊軻》的訪談，還收錄了大量精彩的話劇劇照。
《我們的荊軻》是以現代人的視角重新審視、解讀荊軻刺秦王的故事。該劇除了大段內心獨白，舞臺設計也采取寫意寫實結合的方法。與以往的荊軻題材的話題不同，該劇作集以一種全新的視角，全新解讀那段熟悉的歷史。荊軻將不再是舍生取義的俠義精神，而是一舉成名的心態。
《霸王別姬》同樣是歷史故事新說，莫言在該劇中將刻畫人物的理念運用至極致，向讀者展示出一個為愛而生為愛而死的虞姬。《鍋爐工的妻子》是一部現實題材的劇本，也是3部劇中唯一還沒有和觀眾見面的，講述了一個女知青在社會變遷中的多舛命運。
莫言與舞臺的緣分：處女作是話劇
很多作家因詩歌、小說與文學結緣，莫言的處女作則是話劇，巧合的是此次莫言摘得諾獎后的首部新作也是劇作集。說起來，莫言與舞臺的緣分不淺。
1999年，莫言創作的話劇《霸王別姬》在空政話劇團小劇場上演，很多人都以為這部劇作是莫言的處女作。其實不然，2011年，莫言在《我們的荊軻》建組會上說：“雖然我第一次變成鉛字的作品是小說，但其實我的處女作是1978年在山東當兵時創作的話劇《離婚》。那是我在看了《于無聲處》和曹禺的劇本后模仿痕跡很重的作品。后來投稿至多家出版社都遭到退稿，一氣之下投至火爐中一焚了之。”
舞臺之下：低調莫言“盯著人寫”
莫言獲獎后，甚少接受媒體采訪，對獲獎一事，也始終保持低調。或許此時，我們了解莫言的最好途徑就是他的作品。在其新作《我們的荊軻》中，莫言寫道：“沈從文先生曾說過：小說要‘貼著人物寫’。這是經驗之談，淺顯，但管用。淺顯而管用的話，不是一般人能說出來的。我改之為“盯著人寫”，意思與沈先生差不多，但似乎更狠一點，這是我的創作個性決定的。”
所謂“盯著人寫”，用莫言自己的話說即為“要學習魯迅，寫出那個‘裹在皮袍里的小我’。”自莫言從事創作，幾十年來，他的創作不變的是一直圍繞著小人物，關注小人物的喜怒哀樂，但風格不斷變化。變與不變間，他始終努力“盯著人寫”。
莫言文集責編紅雪說：“我們可以看到莫言老師一步一步的進步，而且他每一個文章想追求新的風格，我們通讀的時候會發現他的文章你很難給他一個嚴格的定位，因為他每一個長篇都想有一個新的突破，這是作為一個作家來說特別難能可貴的一點。”
出版方當天上午在在精典博維書屋限量首發100本《我們的荊軻》，每位讀者限購一本，售完即止。目前，該書已在當當網、京東商城、國美電器網上商城預售。
據介紹，《我們的荊軻》曾于2011年8月至9月在北京人藝劇場首演，反響很好。在這部全彩作品中，收錄了《我們的荊軻》、《霸王別姬》、《鍋爐工的妻子》3部劇作及莫言關于《我們的荊軻》的訪談，還收錄了大量精彩的話劇劇照。
《我們的荊軻》是以現代人的視角重新審視、解讀荊軻刺秦王的故事。該劇除了大段內心獨白，舞臺設計也采取寫意寫實結合的方法。與以往的荊軻題材的話題不同，該劇作集以一種全新的視角，全新解讀那段熟悉的歷史。荊軻將不再是舍生取義的俠義精神，而是一舉成名的心態。
《霸王別姬》同樣是歷史故事新說，莫言在該劇中將刻畫人物的理念運用至極致，向讀者展示出一個為愛而生為愛而死的虞姬。《鍋爐工的妻子》是一部現實題材的劇本，也是3部劇中唯一還沒有和觀眾見面的，講述了一個女知青在社會變遷中的多舛命運。
莫言與舞臺的緣分：處女作是話劇
很多作家因詩歌、小說與文學結緣，莫言的處女作則是話劇，巧合的是此次莫言摘得諾獎后的首部新作也是劇作集。說起來，莫言與舞臺的緣分不淺。
1999年，莫言創作的話劇《霸王別姬》在空政話劇團小劇場上演，很多人都以為這部劇作是莫言的處女作。其實不然，2011年，莫言在《我們的荊軻》建組會上說：“雖然我第一次變成鉛字的作品是小說，但其實我的處女作是1978年在山東當兵時創作的話劇《離婚》。那是我在看了《于無聲處》和曹禺的劇本后模仿痕跡很重的作品。后來投稿至多家出版社都遭到退稿，一氣之下投至火爐中一焚了之。”
舞臺之下：低調莫言“盯著人寫”
莫言獲獎后，甚少接受媒體采訪，對獲獎一事，也始終保持低調。或許此時，我們了解莫言的最好途徑就是他的作品。在其新作《我們的荊軻》中，莫言寫道：“沈從文先生曾說過：小說要‘貼著人物寫’。這是經驗之談，淺顯，但管用。淺顯而管用的話，不是一般人能說出來的。我改之為“盯著人寫”，意思與沈先生差不多，但似乎更狠一點，這是我的創作個性決定的。”
所謂“盯著人寫”，用莫言自己的話說即為“要學習魯迅，寫出那個‘裹在皮袍里的小我’。”自莫言從事創作，幾十年來，他的創作不變的是一直圍繞著小人物，關注小人物的喜怒哀樂，但風格不斷變化。變與不變間，他始終努力“盯著人寫”。
莫言文集責編紅雪說：“我們可以看到莫言老師一步一步的進步，而且他每一個文章想追求新的風格，我們通讀的時候會發現他的文章你很難給他一個嚴格的定位，因為他每一個長篇都想有一個新的突破，這是作為一個作家來說特別難能可貴的一點。”
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