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從微觀世界尋覓假畫(huà)鐵證

2013-03-01 12:03 來(lái)源：光明網(wǎng) 責(zé)編：陳莎莎

摘要：: 在微觀視野中，每一幅使用了宣紙類(lèi)書(shū)畫(huà)紙的原創(chuàng)作品都擁有了獨(dú)一無(wú)二的紙纖維結(jié)構(gòu)狀態(tài)和獨(dú)一無(wú)二的墨、色、印跡狀態(tài)。這兩個(gè)獨(dú)一無(wú)二的狀態(tài)之結(jié)合，形成了原作無(wú)法被仿制的物質(zhì)形態(tài)，其微觀形態(tài)必然是唯一的。

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　　【CPP114】訊：在微觀視野中，每一幅使用了宣紙類(lèi)書(shū)畫(huà)紙的原創(chuàng)作品都擁有了獨(dú)一無(wú)二的紙纖維結(jié)構(gòu)狀態(tài)和獨(dú)一無(wú)二的墨、色、印跡狀態(tài)。這兩個(gè)獨(dú)一無(wú)二的狀態(tài)之結(jié)合，形成了原作無(wú)法被仿制的物質(zhì)形態(tài)，其微觀形態(tài)必然是唯一的。
　　　　

　　　　
顯微鏡下的畫(huà)作，可以看清畫(huà)紙上的微觀纖維狀態(tài)，這是獨(dú)一無(wú)二、無(wú)法偽造的。

浙江字畫(huà)收藏愛(ài)好者錢(qián)某最近很難過(guò)，他看到一家畫(huà)廊網(wǎng)站上提供了實(shí)體店信息，還有一些畫(huà)作有實(shí)名認(rèn)證，他依據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)斷定這些畫(huà)應(yīng)該不假。于是購(gòu)買(mǎi)了民國(guó)、現(xiàn)代畫(huà)家共32幅畫(huà)，合計(jì)75萬(wàn)元。當(dāng)他將這些畫(huà)作拿到拍賣(mài)公司和安徽省博物館鑒定后發(fā)現(xiàn)，這些全是贗品。

　　事實(shí)上，科技的進(jìn)步，已經(jīng)讓假畫(huà)批量制造的工藝“爐火純青”，以經(jīng)驗(yàn)和眼力判別畫(huà)作真?zhèn)蔚氖侄卧缫巡荒茉偈俏ㄒ坏姆椒ǎF(xiàn)代儀器和科學(xué)手段的介入已成為必需。
　　
　　噴墨打印以假亂真
　　
　　在淘寶網(wǎng)上，售賣(mài)高仿畫(huà)的店非常多，于是記者隨機(jī)選了一家店詢問(wèn)情況。自稱(chēng)王先生的店主告訴記者，他們不僅賣(mài)高仿畫(huà)，還能“定制服務(wù)”。也就是說(shuō)只要買(mǎi)家能提供原畫(huà)，他們就能給出以假亂真的高仿品。他還說(shuō)到，“我這里做高仿可以是人工繪制，因?yàn)楹芏嗝佬g(shù)學(xué)院的學(xué)生都在幫我打工，但我推薦你選噴墨打印，這種方式制作出來(lái)的高仿畫(huà)，行家都很難辨認(rèn)。”
　　
　　多年來(lái)，有不少畫(huà)家發(fā)現(xiàn)自己創(chuàng)作的畫(huà)作，被贗品制造者以噴墨打印技術(shù)進(jìn)行了復(fù)制，其亂真程度讓人驚訝。由于許多畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)獨(dú)特，若是人工臨摹，很容易分辨真?zhèn)巍５揽繃娔蛴〖夹g(shù)的復(fù)制品具有很高的迷惑性，若不通過(guò)現(xiàn)代科技手段，僅憑經(jīng)驗(yàn)和眼力，行家都很難識(shí)別。
　　
　　噴墨打印這項(xiàng)技術(shù)，上世紀(jì)80年代從海外傳入中國(guó)。起初多是用于建筑設(shè)計(jì)繪圖、廣告噴繪、攝影圖片以及油畫(huà)復(fù)制，后來(lái)才應(yīng)用于復(fù)制中國(guó)畫(huà)。從本世紀(jì)初開(kāi)始，噴墨打印機(jī)使用的染料墨革新為顏料墨，這對(duì)噴墨打印中國(guó)書(shū)畫(huà)復(fù)制品而言，是一次使復(fù)制級(jí)別空前提高的關(guān)鍵性變革，使傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)鑒定受到很大的沖擊。
　　
　　文化部中國(guó)藝術(shù)科技研究所藝術(shù)品科研中心主任尹毅接受《中國(guó)科學(xué)報(bào)》記者采訪時(shí)表示，應(yīng)該辯證看待噴墨打印技術(shù)。
　　
　　一方面，這項(xiàng)技術(shù)可以將歷代名家名作完美地“克隆”，作為館藏陳列的替代品。目前我國(guó)各展廳的環(huán)境，往往要受畫(huà)框玻璃反射燈光的干擾，有了“克隆”作品后，可以讓人們直接觀賞，滿足教學(xué)和科研需求。
　　
　　原故宮資料信息中心主任胡錘接受《中國(guó)科學(xué)報(bào)》采訪時(shí)也談到，在故宮展出的書(shū)畫(huà)作品真跡，理論上每次展出的時(shí)間不會(huì)超過(guò)15天，因?yàn)榭諝夂凸饩€會(huì)對(duì)原作產(chǎn)生一定的影響，然后放入庫(kù)中存放兩年才能再展。為彌補(bǔ)展出的缺憾，會(huì)用高仿的作品取代真跡展覽，當(dāng)然，這些高仿作品會(huì)加上仿古印章加以區(qū)別。
　　
　　2005年10月，中國(guó)古典名畫(huà)《清明上河圖》真跡在北京故宮博物院80周年院慶藏品展中展出數(shù)日后，就換上了噴墨打印技術(shù)復(fù)制的替代品，當(dāng)時(shí)還針對(duì)該復(fù)制品向觀眾作了實(shí)情說(shuō)明。
　　
　　但是，噴墨打印復(fù)制的書(shū)畫(huà)作品也成為了一些不法分子的“搖錢(qián)樹(shù)”，甚至當(dāng)做原作推向了拍賣(mài)會(huì)或市場(chǎng)，導(dǎo)致許多書(shū)畫(huà)家、鑒定家都認(rèn)為這項(xiàng)技術(shù)極其可怕，并主張抵制這種技術(shù)及業(yè)務(wù)。“其實(shí)，可怕的不是技術(shù)，而是識(shí)別和監(jiān)管的措施沒(méi)有跟上。”尹毅指出，這些噴墨打印復(fù)制品，肉眼上看雖然能與原作媲美，但在一定倍數(shù)的顯微鏡下觀看，就能看到各色噴點(diǎn)，與原作明顯不一。
　　
　　　　

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