現(xiàn)在，網(wǎng)上書店讓事情變得非常容易，人們只要聽到感興趣的書就能立刻買到。數(shù)字化的投送技術(shù)可以立即把電子書放在讀者的Kindle或者iPad上。瀏覽二手書書店樂趣無窮，但是如果你想找一本絕版書，Alibris和Abe Books可以說是無與倫比的。
　　
　　文學(xué)產(chǎn)業(yè)中第二大變化來自小批量印刷。文學(xué)產(chǎn)業(yè)有一個獨特之處，即圖書的品種數(shù)量極大。在電影中你找不到一部關(guān)于狐猴生活方式或者狄爾斯-阿德勒反應(yīng)的紀(jì)錄片，但在圖書中找到相關(guān)內(nèi)容，那是非常可能的。做一本書出來，所需之全部只是一兩年的苦功，讀者數(shù)量也不用很多，幾十個、幾百個就夠了，資金投入也很少。
　　
　　小批量印刷降低了資金投入量。隨著資金風(fēng)險的減少，內(nèi)容高度專門化的圖書可以找到相應(yīng)的讀者，離奇的、試驗性的作品也能找到自己的讀者。攝影師理查德·A·查斯剛剛推出了一個不錯的關(guān)于弗蘭基的攝影集，并將內(nèi)容擴展到他先前做的網(wǎng)絡(luò)攝影散文集中。查斯的鏡頭下全是稀奇古怪的東西，基本上畫幅都很大，有時是多聯(lián)畫屏。他的攝影作品并不總是適合在網(wǎng)頁上展示。他的攝影創(chuàng)意也晦澀艱深，這種作品很難在推銷中得到銷售代表的青睞。現(xiàn)在，這個問題基本上不存在了：只要你能想辦法讓讀者知道你的新作，那么你就并非要把作品擠到世界各地的每一個書店櫥窗里才能有銷路。
　　
　　小批量印刷和電子書，還是專業(yè)圖書和技術(shù)類圖書的理想工具，比如杰弗里·澤爾德馬姆（Jeffrey Zeldmam）的出版社，專門出版數(shù)字設(shè)計師使用的專業(yè)圖書。小批量印刷還能保持圖書永遠在版。當(dāng)圖書只能在書店櫥窗中出現(xiàn)的時候，一種書必須馬上讓讀者見到，否則就會淹沒得無影無蹤。現(xiàn)在，小批量印刷和互聯(lián)網(wǎng)電子書發(fā)送讓出版社能夠讓圖書永遠上架，同時不增加難以管理的庫存成本。小批量印刷和互聯(lián)網(wǎng)發(fā)行還意味著圖書無需擺放在書店的書架上了，而且讓篇幅較短作品的銷售（一個多世紀(jì)以來首次）具備了現(xiàn)實的條件。一本書上最重要的部分不再是擺在書架上沖外的書脊了。
　　
　　如果市場上沒有那么多品種的圖書產(chǎn)品，如果讀者的注意力能夠更多地集中在為數(shù)不多的暢銷書上，出版社和書店的商業(yè)利益會能更好地實現(xiàn)。然而另一方面，讀者需要從大范圍的選擇中獲益。互聯(lián)網(wǎng)能夠有助于圖書營銷和銷售，但讀者是否總能找到自己想看的書呢？
　　
　　首先，我認為，讀者應(yīng)該更加仔細地想想應(yīng)該讀什么樣的書。這要求讀者了解自己讀過的書。我在Tinderbox里保存了多年的讀書筆記，這讓我的讀書心得可以方便地與他人共享，也能讓我更加有系統(tǒng)地思考我到底想讀什么樣的書。我單拉一個單子，羅列出我可能有興趣的圖書類型。圖書短評，比如菲比-勞·亞當(dāng)斯（Phoebe-LouAdams）多年在《大西洋月刊》上寫的那些，是非常好的參考資源。圖書博客以及網(wǎng)上的圖書內(nèi)容摘錄網(wǎng)站，也是價值無限的。《泰晤士報》文學(xué)增刊上說的很多精彩圖書，我都沒聽說過。勞拉·米勒（Laura Miller）對超文本的批評是完全錯誤的，但昨天她寫文章評論了《最后的送信人》，該書是作者基利爾·耶斯科夫（Kirill Yeskov）對《指環(huán)王》的重寫。該書回溯了前蘇聯(lián)的記憶和歷史，如果你能真的看進去，那么米勒的一切錯誤都是值得原諒的了。